漫威的《尚氣與十環(huán)傳奇》登陸流媒體平臺(tái)Disney+,國內(nèi)也終于等來了一窺影片全貌的機(jī)會(huì)。不出所料,爭議重燃。
早些時(shí)候劉亦菲主演的真人版《花木蘭》,國人尚對(duì)其抱有過美好期待。到了如今的《尚氣》,其誕生于上世紀(jì)70年代的美漫IP,又整進(jìn)去更早的小說IP傅滿洲,本身的“原罪”就夠難洗刷了。正是好萊塢有心媚華,大IP無力回天。
但無論如何,一部漫威超英片在北美斬獲的票房和在中國引發(fā)的關(guān)注仍夠令人眼熱。有意思的是,在過去十年中,那么多提出要做“中國漫威”的公司,好像沒有哪個(gè)是準(zhǔn)備真像漫威那樣從漫畫做起,起手式都是電影?而IP來源則多為小說。
這倒也不難理解。小說與漫畫是IP的兩大源頭,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從寫作方式到商業(yè)模式都堪稱中國首創(chuàng),如今更是發(fā)展到模式出海,北美網(wǎng)文市場都是中國人的。

不過,從國內(nèi)市場看,Z世代對(duì)國漫的偏愛與日俱增,國漫的發(fā)展速度在這幾年甚至超過網(wǎng)文。那么,國漫出海的進(jìn)度條走到哪了?相較于網(wǎng)文,國漫出海的優(yōu)劣在哪?
漫畫出海,中日韓三國殺
基于種種政治經(jīng)濟(jì)因素,美國算得上最早、也是最具代表性的流行文化輸出國,亞洲則常年扮演著被輸出、被影響的一方。然而今時(shí)今日,情況正在發(fā)生改變,擁有成熟付費(fèi)市場的北美,正在成為中日韓漫畫的出海重地。
中日韓三國在文化輸出方面向來盤根錯(cuò)節(jié),互為目標(biāo)、對(duì)手與師友。探討國漫出海之前,我們可先看一眼日韓的情況。
日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步于傳統(tǒng)媒體時(shí)代,紙媒連載漫畫與相對(duì)應(yīng)的漫改動(dòng)畫是一支,動(dòng)畫電影則是另一支,都走出過許多影響廣泛的創(chuàng)作者與IP。

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,日本漫畫的出海依舊由集英社、小學(xué)館、講談社等大型出版商牽頭。它們?cè)诋?dāng)?shù)卦O(shè)立公司,將內(nèi)容直接銷售給海外讀者,類似于電商DTC(Direct-to-Consumer)模式。
韓國則是后起之秀,目前已成長為全球第三大動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國。然而在其起步階段,也曾有過60%以上市場被日漫占領(lǐng)的情況。逆風(fēng)翻盤的因素有很多,政策扶持、畫風(fēng)創(chuàng)新、互聯(lián)網(wǎng)帶來的新機(jī)遇以及韓流的整體強(qiáng)勢等等。
出海方面,韓漫輸出主要由Naver、Kakao等互聯(lián)網(wǎng)巨頭驅(qū)動(dòng),通過收購的方式迅速進(jìn)行擴(kuò)張,相較日漫規(guī)模更大、勢頭更猛。與此同時(shí),一批成功的漫改影視劇證明著韓漫的IP價(jià)值,以另一種方式助力其影響力提升。

借助動(dòng)漫IP視覺化、可大規(guī)模復(fù)制的特性,日美韓漫打破文化隔閡,迅速在全世界都受到了歡迎。正因如此,快看創(chuàng)始人陳安妮把動(dòng)漫比作“文化芯片”,做國漫就是做中國的文化芯片。
同樣得益于互聯(lián)網(wǎng),國漫近年來在質(zhì)與量上飛速提升。如快看漫畫、騰訊動(dòng)漫這類平臺(tái),在滋養(yǎng)出頭部IP為國內(nèi)下游產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢造血的同時(shí),也開始有作品在海外走紅。國漫出海,漸露鋒芒。
和韓國一樣,國漫出海也是由互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)主導(dǎo)。2014年上線的快看漫畫,就是目前作品出海成績最顯著的廠商之一。2021年1月,快看正式發(fā)布“哥倫布”計(jì)劃,宣告進(jìn)軍全球市場。同年8月的產(chǎn)品升級(jí)發(fā)布會(huì)上,快看創(chuàng)始人兼CEO陳安妮公布了一組數(shù)據(jù):快看分發(fā)的國漫內(nèi)容已覆蓋70個(gè)全球分發(fā)平臺(tái),翻譯成12種語言,覆蓋200個(gè)國家和地區(qū)。

未來,在國際漫畫市場上競合的對(duì)手們,或許還是主要來自中日韓三國。
外國人在看什么國漫?
外國人在看什么國漫?中國漫畫是如何獲得他們芳心的?
“歸根結(jié)底,漫畫是一個(gè)內(nèi)容為根本的行業(yè)?!笨炜从螒蚝统龊X?fù)責(zé)人李黎對(duì)硬糖君總結(jié)??炜吹某龊L試,正是建立在對(duì)作品有信心的基礎(chǔ)上。
在官方推動(dòng)的正版出海之前,一些國漫創(chuàng)作者、廠商——當(dāng)然也包括快看就發(fā)現(xiàn),有海外讀者通過盜版接觸并喜愛上了他們的作品。對(duì)優(yōu)質(zhì)作品的盜版,即時(shí)到了中國這邊一更新,那邊很快就錄屏上傳的地步。
2019年起,快看開始進(jìn)行小規(guī)模的作品出海嘗試,發(fā)現(xiàn)好的作品發(fā)行到海外平臺(tái)也能取得不錯(cuò)的成績。在正式發(fā)布出海戰(zhàn)略之前,快看在2020年就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了101部作品的輸出,流水近一億元。
漫畫的特別之處在于,其形式也是內(nèi)容的重要一部分,作者用畫面講故事、立風(fēng)格,這讓它比純文字的小說更容易實(shí)現(xiàn)跨越語言文化的傳播。根據(jù)李黎觀察,不同的題材會(huì)沉淀不同的讀者,不同的畫風(fēng)會(huì)吸引不同的讀者,但相比之下,國家背景并不是非常關(guān)鍵的區(qū)分因素。換句話說,海內(nèi)外讀者對(duì)于漫畫的喜好有較強(qiáng)共通性。

左:快看,右:美國漫畫閱讀平臺(tái)Tapas
正是這種全球市場的共通性,讓國漫中的優(yōu)秀作品可以輕裝出海,進(jìn)軍日韓、歐美等漫畫市場成熟的國家地區(qū),與同類題材中的一流作品同臺(tái)競爭。
在各個(gè)國家地區(qū),女性漫畫都是高需求、高產(chǎn)量的狀態(tài),快看早期輸出的作品也以女性漫畫為主。講述“不可一世的血族王子戀上卑微血仆少女”的《甜美的咬痕》,在2020年就實(shí)現(xiàn)了海外收入破百萬。主打女主升級(jí)逆襲的《吾凰在上》《妃為九卿》等作品,在海外讀者中也得到了積極反響。在為CP操心或者為爽文上頭這方面,人類的悲歡可以相似。

而在李黎看來,國漫的一個(gè)很重要的優(yōu)勢是,中國網(wǎng)文的發(fā)展與出海都先行一步,“給我們提供了非常充足的、已經(jīng)被市場驗(yàn)證過的故事”,在出海時(shí)亦可借力。比方說,晉江知名IP《二哈和他的白貓師尊》的改編漫畫,在進(jìn)行海外發(fā)行的談判時(shí),就出現(xiàn)了被買方競價(jià)爭搶的情況。
與女性漫畫相比,男性漫畫始終沒有那么飽和。但近年來,在《我獨(dú)自升級(jí)》等爆款的帶動(dòng)下,男性漫畫在世界范圍內(nèi)正在成為一個(gè)冉冉升起的熱點(diǎn)。
“版權(quán)交易時(shí),買方會(huì)預(yù)先支付一筆保底金,我們叫它‘預(yù)付款’。目前,男性漫畫的預(yù)付款是要高于其他品類的,它的稀缺程度與營收價(jià)值都超過了女性漫畫。”李黎介紹道,快看的出海主力也在逐漸調(diào)整為男性漫畫。在快看男生榜上位居前列的熱血漫《超能立方》《魔皇大管家》,在日本平臺(tái)都取得了單月收入200萬左右的成績。在東南亞、俄羅斯等新市場上,這一類作品也很受歡迎。

國漫《吞噬領(lǐng)域》的海外評(píng)論
網(wǎng)文、動(dòng)漫中都有許多作品證明,在思索現(xiàn)狀、面向未來這方面,中國作者的想象力絕不比別人差。而男性向題材還不止熱血英雄、科幻末世。中國特有的武俠文化在中國漫畫中早早落地生根,當(dāng)年的港漫中就有不少或原創(chuàng)、或改編的武俠題材經(jīng)典。新時(shí)代,武俠盡管在影視作品中略顯低迷,但網(wǎng)文與漫畫依然在傳承。李黎觀察到,武俠題材漫畫的海外認(rèn)知度、接受度,近半年來也有所提升。
在他看來,國漫出海,終究還是要靠差異化?!爸袊亩桃曨l為什么能在海外做得好,就是因?yàn)樵谌思叶荚谧鲩L視頻的時(shí)候,你做了短視頻……非常直接的一個(gè)事兒,要想贏得了人家,就要跟人家不同?!?/p>
國漫出海,勝算幾何?
那么,國漫出海,能否在國際競爭中打響自己的一塊招牌呢?
目前看來,趨勢的確已經(jīng)開始興起,但下結(jié)論為時(shí)尚早。
Facebook與艾瑞咨詢聯(lián)合發(fā)布的《中國泛娛樂出海機(jī)遇洞察》中顯示,中國App走出去始于2008年與工具類App,2016年起,“內(nèi)容驅(qū)動(dòng)出海”拉開序幕,娛樂類App紛紛踏出國門,并展現(xiàn)出強(qiáng)勁的變現(xiàn)能力。但就階段而言,國漫相比于網(wǎng)文和電視劇,仍舊處于一個(gè)相對(duì)早期的階段。

網(wǎng)文是當(dāng)今唯一一個(gè)從寫作方式到商業(yè)模式都堪稱中國首創(chuàng)的流行內(nèi)容形態(tài)。2017年,網(wǎng)文巨頭閱文集團(tuán)推出了海外版起點(diǎn)WebNovel,網(wǎng)文出海由民間翻譯進(jìn)入了官方主導(dǎo)、平臺(tái)出海的階段,生態(tài)模式也逐漸在海外落地生根。
劇集領(lǐng)域,傳統(tǒng)媒體時(shí)期主要是作品出海,2014年之后,長視頻在劇集產(chǎn)業(yè)中的地位逐漸核心,也成為國劇合拍與出海的主要推動(dòng)者。2019年起,愛奇藝、騰訊視頻基本同時(shí)由東南亞地區(qū)開始,啟動(dòng)了平臺(tái)的出海之旅,如今愛奇藝更是搶先一步開始在海外出資打造內(nèi)容,開始在東南亞市場塑造本地化的平臺(tái)-內(nèi)容閉環(huán)。
相比之下,國漫目前仍處于作品出海的初級(jí)階段。不過這也不難理解,國劇從電視時(shí)代走到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,從未斷檔過,網(wǎng)文發(fā)展也有近二十年的時(shí)間,國漫相對(duì)來說起伏較大,到移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代才開始實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化,幾大玩家都相當(dāng)年輕。
從可能的出海進(jìn)程上,快看、騰訊動(dòng)漫和嗶哩嗶哩漫畫是其中最有可能跑出來的三家。目前,三家都在積極擴(kuò)軍備戰(zhàn),快看已經(jīng)與One Store、NHN達(dá)成合作,共同就國漫出海和條漫大賽進(jìn)行合作;騰訊動(dòng)漫與Kakao Corp合資推出了PODO漫畫;嗶哩嗶哩漫畫與歐洲最大的漫畫出版集團(tuán)MédiaParticipations達(dá)成戰(zhàn)略合作。
在李黎看來,雖然在出海時(shí)間上相比日韓有所滯后,但憑借中國的人口基數(shù),依托于龐大人口與互聯(lián)網(wǎng)才能實(shí)現(xiàn)的工業(yè)化生產(chǎn)模式,以及這一模式帶來的高速成長性,很可能會(huì)是國漫厚積薄發(fā)的關(guān)鍵。
“你可以把快看理解為一個(gè)碩大無比的工作室。整個(gè)韓國市場大概有30-40個(gè)工作室,每個(gè)一年能夠產(chǎn)出的作品差不多在20部,總體一年下來能產(chǎn)出800部。而快看一年正式上線的作品是1000部左右,因?yàn)楦鞣N原因淘汰的可能有更多,幾千部。所以我們能夠積攢的案例更多、更快,得出的經(jīng)驗(yàn)更有充分性?!?/p>
更重要的是,依托于平臺(tái)強(qiáng)大的編輯隊(duì)伍,這些數(shù)據(jù)中得出的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、流行趨勢又能快速分享給作者,讓作者少走彎路、快速成長。
連續(xù)三年擔(dān)任快看條漫大賽評(píng)委的韓國漫畫家梁慶一表示,中國網(wǎng)絡(luò)漫畫的水平正在日益提高。另一韓國漫畫家千桂永的表達(dá)更為直接,“我無法預(yù)測今后中國的漫畫市場會(huì)發(fā)展到什么地步,這令我很期待,也有些畏懼?!?/p>
這種期待的背后,是對(duì)于中國傳統(tǒng)文化和漫畫產(chǎn)業(yè)潛力的肯定。中國擁有燦爛的文化遺產(chǎn),許多古典名著、民間傳說不僅在國內(nèi)源遠(yuǎn)流長,在海外也廣受青睞。事實(shí)上,日本歷史上第一部彩色動(dòng)畫長片,正是改編自中國故事的《白蛇傳》(1958)。
關(guān)鍵在于,如今我們自己如何用工業(yè)化進(jìn)行輔助,用更新穎、更流行的媒介將其重新包裝、再度發(fā)動(dòng)起來。有理由相信,繼游戲、網(wǎng)文、影視劇之后,國漫也將成長為文化輸出的一大新引擎。